Le glitch ne se situe plus dans la perturbation machinique de l’image mais bien dans la récurrence dans le temps, leurs places sur le mur et leurs matérialités. Les collages dénotent et maculent un espace destiné aux images de communication ou aux images amateurs de mauvaise qualité.

Si la violence contenue dans les collages est absorbée par l’aspect décalé presque dérangeant de ces ilôts sur fond blanc, les propos engagés sont également salopés par les effets.

À l’encontre de l’immédiateté du surgissement de l’information, dans le flux du home les collages exigent un temps d’arrêt, un temps de lecture. Les matériaux et gestes sont nombreux, variés, inattendus. Les gestes plastiques se superposent et imbriquent les éléments les uns dans les autres. Un temps de rencontre est nécessaire, il ne s’agit pas d’une image de communication. Chaque collage raconte des saynètes sur les corps et l’amour, ses violences, ses espoirs, mettant en scène des personnalités du monde de l’art, des œuvres connues, des photographies de famille. Les armes, la mort, le sexe, le sang constituent la thématique de ces 343 images, habillées d’une séduction colorée, légère où le glitch s’est déplacé. Ces séductions visuelles présentées comme des salissures presque non maîtrisées créent des décalages qui rendent visibles puis lisibles les failles, les écarts. Chaque collage met en scène des personnages emprisonnés dans un contexte violent, solitaire, une incapacité d’échapper à la matière relatant leur même impossibilité d’être dans le monde.